第一节句子的类型。
句子可以从不同的角度进行分类。
按照句子的语气，句子可分为陈述句、祈使句、感叹句、疑问句四种，一般称为句类。
按照句子的结构，句子可分为单句和复句或主谓句和非主谓句等，一般称为句型。
句类和句型可统称为句式。
1、陈述句：陈述、祈使、感叹、警示等功能。（言语意义）
2、疑问句：疑问、陈述、强调（设问、反问）
3、祈使句：多用于命令人、请求、建议、警告等交际目的。
4、感叹句：突出感情态度，调节话语的风格、增强文气。
二、句形的长短——长句、短句。
长句是指句子的形体长，词语的数量多，结构比较复杂的句子。
短句是指句子的形体短，词语的数量少，结构比较简单的句子。
不同的句式具有不同的修辞效果。
句子的长短并没有一个明晰具体的分界线，只是相对而言。
形成长句的原因：
一）句子带有修饰语，有的修饰语比较长；
二）句子的某个成分是由并列词组充当的；
三）句子的某个成分是由连动词组充当的；
四）句子的某个成分也是句子形式。
长句化短方法：（一）抽出修饰语；（二）运用叠用句；（三）合叙改分述。
四、肯定句和否定句。
肯定句——表示肯定语气的句子；否定句——表示否定语气的句子。肯定句一般比较直率、明确；否定句的语气比较委婉、灵活。
1、语法肯定句语法否定句。
2、语义肯定句与语义否定句。
语法否定句是指语法形式是否定的，句子中有否定词且否定谓语或否定词本身就是谓语。
五、句式的松紧之分。
松句就是结构松散、信息分散的一组句子。而紧句，则是结构紧凑、信息集中的句子。
句式的松紧是相对于确定的信息与其表现的关系而言的。
松句往往是一组句子，紧句一般是一个或两个句子，两者具有相对关系。
一、什么是比喻。
概念：比喻，俗称打比方，就是用某一事物来说明与其本质不同而又有相似之处的另一事物。
基本格式：本体——比喻词——喻体——喻解（ 相似点）
二、比喻的类型。
基本类型：1. 明喻：也叫“直喻”
2. 暗喻：也叫“隐喻”
3. 借喻：直接借助喻体。
变式比喻：博喻、引喻、较喻、否喻（反喻）、曲喻、回喻、虚喻等等。
讽喻。 概念：讽喻主要是通过讲故事打比方来说明某种道理。它要求把抽象深奥的事理寓于带有哲理性或妙趣横生的故事中，让人们从中获得一些教育或启示。
讽喻辞格可谓源远流长，特别是唐代的讽喻诗，对后代诗坛影响很大。
讽喻的种类。
引述故事——靠引述故事来说明事理，可以是完整的故事，也可是不完整的故事。
引述寓言——引述寓言来说明某种主张，阐明某种道理，教育读者。
要注意的是，无论讲故事，还是引述寓言，都是让人们从中明白一些道理，获得某种教益，所以主题要明确，观点要鲜明，语言要通俗易懂。
比喻与讽喻的区别。
比喻是从形象性出发的，为了把事物描写得更形象生动。一般不采取讲故事的方法。
讽喻重在“讽”，它通过讲故事来说明事理，要求有相对完整的故事或情节，一般篇幅都较长些。“讽”的部分较明了，指责、讽刺、劝告或鼓励，作者态度明确。
四、比喻的修辞作用。
说理性、形象性、描写性。
比喻的语言建构功能：比喻在语言层面上的一些凝固形态。如“潮流”“雪白”“瓜分”等。
比喻的认知功能：比喻既是一种修辞方式，也是一种修辞过程中的思维方式，甚至认知方式。（p213）
第二节借代。
一、什么是借代。
概念。借代，有时候又叫“代替”“替代”“换名”。就是不直接说出要表达的人或事物原来的名称，而是有意识借用同这个人或事物有较为密切关系的事物来代替，来换一个名称。
二、借代的种类。
第一种分法：
1. 旁借：借客观事物本身所呈现的某一形象（特征、标志）或某些关系来表现。
2. 对代：指借客观事物本身所呈现的各种各样对应的现象来进行表现。
三、借代的修辞作用。
能够最大限度地突出事物的本质特征，使语言生动、活泼、形象，从而引起读者某种程度的联想，留下深刻的印象。
借代辞格能够使语言文字精练，既可最大限度地避免记号语重复，又可让语言富于变化。
借代中有一种奇特的现象，即千方百计利用词语转义，大量创造崭新而富于生命力的新词语。
借体富于幽默感或讽刺感，带有一种较为强烈的情感色彩，能体现作者的思想感情。
四、怎样使用借代。
一般要求：借体必须有明显的代表性，叫人一看（读）或一听就可以明白所代指的本体是什么。有时为了理解文意的需要，还必须对事物本体做些交代。
其次，借体本身含义要明确；选用借体时既要注意形象，又要具有客观依据；同时借体在运用时要注意词语的褒贬色彩。
最后，在运用借代时，还要十分注意时代感、时代气息和人们的一般习惯。
五、怎样区分借代和借喻
借代是代而不喻。
借代一般侧重于事物之间的”相关性”
借代一般不能转换成明喻。
一句话：借代重在代称。
第三节比拟。
一、什么是比拟。
比拟是通过想像，把人化作物，或把物化作人，或把此物化作彼物的一种修辞格。
1、拟人。所谓拟人，就是把物当作人来写，人为的赋予各种物以人的语言、行为、思想和感情。（本体、拟体）
2、 拟物。
拟物包括两种不同的情形。一种是把人物化，也就是赋予人以物的形态、动作、行为等。另一种是把此物化为彼物。
三、比拟的修辞作用。
比拟的适用范围广泛。如诗歌、**、戏剧、散文、寓言、童话等。
第一，比拟能够使表达形象生动，进而激发人们的联想，增强表达的感染力和表现力。
第二，比拟能够充分抒发作者的情感，鲜明地展示作者的爱憎、褒贬等感**彩，引起人们思想感情上的共鸣。
第三，比拟能够渲染气氛，营造意境，使人们获得独特的审美体验。
四、比拟与比喻的区别。
相同点：都是两事物相比。
不同点：1. 比喻重在喻，即用甲事物“喻”乙事物，两事物一主一从；比拟重在拟，即用甲事物“当作”乙事物，甲乙两事物彼此交融，浑然一体。
2. 从形式上看，一般比拟的本体必须出现，比拟的拟体则可以不出现；一般比喻的本体可出现可不出现，但喻体则一定要出现。
3、从表达上看，比拟一般重在抒发主观感情，有强烈的情感色彩，以增强语言的感染力；比喻则重在说明和描写，主要目的在于帮助读者对文意的理解和增加事物的形象性。
4、区别：凡是比拟和比喻接连或使用时，如果字面上省去比喻因素乙是比拟了；如果字面上未及省略，就是比喻了。
第四节移就。
移就是把描写甲事物性状的词语移来描写乙事物性状的修辞格。
它在结构形式土的突出特征是移花接木，变异搭配。
二、移就的修辞作用。
第一，实现各种感觉的转换，能产生新颖的感觉，具有浓郁的抒情性。
第二，具有鲜活灵动的形象感。它们或者充满了动态美，或者显示出浓烈的色彩美。
三、移就和比拟辨析
(1)移就是寓情于物，物仍然是物，它并没有实现该事物的人格化。而比拟则是把物化作人，使该事物彻底人格化。
(2)在结构上，比拟往往把人的思想观念渗透到其他事物上，多用表现人物的动作行为的词语来表现事物，通常构成主谓关系。移就则是把描写甲事物的词语移来描写修饰乙事物，通常构成偏正关系。
（3）与比喻和比拟所不同的是，移就在语言层面上的表现形态是一种修辞关系的有意错位。从目前的研究上，移就只局限于短语层面。
第五节夸张辞格。
一、什么是夸张（言过其实）
又称夸饰、铺张、饰词、增语、扬厉、形容。它出于表情达意的需要，对描述的客观事物故意“言过其实”，加以夸大或缩小。
例句：（1）风雨送春归，飞雪迎春到。已是悬崖百丈冰，犹有花枝俏。
二、夸张的分类（１）
直接夸张：又叫一般夸张。这种夸张用的词语本身就带有强烈的夸张色彩，言过其实又不离其真，而且一般不借助其他辞格。
间接夸张：又叫借助夸张，借助其他修辞格来构成的夸张手法。（ｐ
二、夸张的分类（２）
扩大夸张：向上夸张。它是把事物的形象、性质、特征、作用、程度等等，故意往大、多、快、高、长、远、强处说。
缩小夸张：向下夸张。它是把事物的联想、象、性质、作用、程度等等，要故意往小、少、短、缩小事实说。
超前夸张：指从时间上进行“言过其实”的夸张。也即后出现的事物抢先说。表面上是不合逻辑常理，却因此得到最大的强调。
三、夸张的修辞作用。
鲁迅：“扩大一个事件或人物的特点”,甚至也是“并非特点之处，却更容易显出效果来”。也即提高表达效果。
高尔基：“艺术的目的在于夸大好的东西，而使它显得更好；夸大有害于人类的东西，使人望而生厌，这种方法，也应当是语言的一种最有效的’战术’。”也即增强思想感情，使爱憎分明，并能深深地感染读者。
四、怎样使用夸张。
夸张上根据一定的目的，在客观事实（现实）的基础上对事物进行扩大或缩小，超前或强化的描写手法。
注意：1. 要以客观现实为依据，要以深切而真挚的情感为依据，切忌浮夸藻饰。
、语意表达必须明显，夸张要充分。
３、运用夸张时，一般要力求新颖，不落俗套，更不要机械地模仿、套用。
、夸张辞格不能滥用，否则会成为假、大、空，令人生厌。
第六节双关辞格。
一、什么是双关
理论上说，双关是利用语音或语义的关系，使语句同时兼顾两种事物的辞格。通俗地说，双关就是”一语双关”、”一箭双雕”。其中隐含的意思才是作者真正的意图。
二、双关的种类
1、谐音双关 ２、语义双关 3、对象双关对象双关是依靠特定的语言环境构成的双关，即通常所说的“指桑骂槐”。
三、双关的修辞作用
1. 可以使语言幽默、辛辣、饶有风趣；也可根据需要，较含蓄曲折地表达作者的感情。
2. 双关顾及”表”、”里”，虽然表面意思大多是次要的，但表里一定要有内在的联系，而且要让读者能体会到。
四、语义双关与借喻的区别。
1. 借喻是以喻体代本体，表达的只有一层意思。而双关则是一语双关，即有表层意思，又有深层意义。
2.必须放在一定的语言环境中，仔细揣摩，才能判断。
第七节拈连。
一、什么是拈连。
概念：修辞学上，认为利用上下文的联系，把适应于甲事物的词语巧妙地用于乙事物，这种修辞方式就叫拈连。
一般而言，所谓甲事物都是具体的，并且在前；乙事物一般都是抽象的，并且在后。
二、拈连的分类（１）
根据拈词和拈体的组合关系：
１、主谓拈连。
２、述宾拈连。
拈连的分类（２）
按照拈词的搭配情况划分：
１、语义超常搭配的拈连；２、语法超常搭配的拈连。
语法的超常搭配，是指由于本体的引导，在拈体中临时改变拈词的词性，有意突破语法规范而构成的超常搭配。
拈连的分类（３）
按照内部结构标准划分，拈连可以分成’明式拈连和暗式拈连两类。
1、明式拈连
这是一种本体、拈体、拈词都出现的形态完备的拈连。
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