5、 说明印风的取向和风格借鉴与探索等。如“擬将军印式为之”，“参吴让之意”“师楚玺法”等。
6、 表达作者的艺术见解、宗旨以及刻款动机，记叙刻印的过程及感受等。如赵之谦在“何传洙印”一印的边款中便刻有“汉铜印妙处不在斑驳，而在雄浑，学雄浑则全恃腕力，石性脆，力所到处应手辄落，愈拙越古，看似平平无奇，而殊不易貌”。吴昌硕于封泥得益匪浅，他的心得是“刀拙而峰锐，貌古而神虚，学封泥者宜守此二语”。
其实这些精品的印论凝聚了作者创作的甘苦与心得，是宝贵的理论财富。
7、 以各种图案入款识，如赵之谦、弘一法师都有佛像入款，当然图案的形式有很多，如车马、山水、博古等等。
欣赏一些好的边款。
这是陕西魏杰先生刻的一方传统单刀楷书款。单刀楷书款是很多印人常用的方式。然而很多印人把精力集中在字的笔画和结构处理方法发面。
而对整体章法的考虑则少了许多。魏杰先生却在这方面寻找到了新的突破口。大胆的采用界格和标点符号。
使得本似平淡的一个单刀楷书款，变得生动美丽。时代进步了，人们的省美观念也在改变，有时在传统方式基础上，增添一些现代元素便可产生一种新的视觉效果。关键是你的视线关注**。
欣赏几个好的边款。
这类边款的做法是近几年常见的。在边款的天头用不同于印面的篆法刻一个与印文内容相同的印，然后用单刀刻款。这种款式是通过天头的篆刻来丰富边款。
而决定这个款是否成功的是上面的篆刻，有些印人觉得边款上的那个印不必太认真，其实不然，态度决定成败的。当然这个款式也可以用另一种方法做出来。天头的篆刻不必刻，直接把印面拓下来贴在上面便是了。
欣赏一款好的。
这是西泠杨华先生的款。清新典雅。这种款是利用印石本身的薄意来体现它的美。
然而印石的档次决定了款识的是否精美。因此，拥有几方精美的印石还是有必要的。毕竟一方印的价值是由篆刻、印石、边款三方面共同决定的。
欣赏一下好的边款。
这简直就是一个魏晋残石的拓片。文字率性有力，章法错落有致。给人古朴天真之感，这个款的效果是由拓法、设计、刊刻和作者的书法造诣等多方面共同呈现的。一个印人需要的综合能力真的很多。
欣赏好款。。
这是魏杰先生的又一边款杰作。这是一方图案与文字完美结合的边款典范。朱白相间所产生的视觉效果非常自然和谐，这种图案与文字相结合的创作手法是现代印人比较喜欢的，然而能让文字与图案结合得融洽、自然、优美的却不多。
从这个款我们知道，可以利用的图案其实有很多，不仅仅是佛像，还有汉砖等。
欣赏。。。这是古印中常见的边款形式。楷书在边款中也是常常被运用的。
然而像这种以宋体字入款的还不多见，给人的视觉效果却是耳目一新的。这这个款的成功不仅是因为作者大胆的运用了宋体楷书。更关键的是字刻的好，结字古拙、线条浑厚，看上去非常古朴。
倘若一味匠刻的话，也许适得其反。
欣赏精彩边款。。。
以下列举的是三个不同方式的多面款，一个印屏如果都是单面款的话未免有点少了。多几个款会让印屏感觉更丰富。同时不会做多面款说明你对边款的把握能力还不够。
也许这也是评委考虑的因素之一，可以这么说，评委也许不懂篆刻，但是他可以从你的边款上看出你有几斤几两。从以下几个多面款来看，多面款可以有不同的粘贴方式、有图案和文字的结合。不要怕自己做不来这样的款式，只要你用心琢磨，很快你的边款也会变得非常的丰富多彩。
这是我的一个边款，这个边款在空间分割方面做了一些设计，让画面灵活丰富起来。这个边款是受魏晋刻石拓片的启发，因此文字也是采取魏晋刻石那种天真古拙的形态和用笔，因此你不比担心自己的款刻不端正，只要有想法就可以回避自己的不足处，展示自己的过人处。当然为了追求这种刻石拓片的味道，因此在拓的时候也要注意不能一味拓黑，要让墨色的变化来表现那种沧桑感。
因此拓款未必一定要黑，效果至上是不变的真理。。。
当然古人给我们留下的不仅仅是魏晋石刻，比如下面两个款，也是我刻的，一个是仿金文拓片，一个是仿汉砖拓片。只要用心去挖掘，资源是有很多的。书籍是财富，我觉得看书的时候善于观察善于思考，并且把看到的东西运用到自己的作品这才是真正的财富。
每天我夜深人静的时候就看书，夜深人静的时候就开始总结最近的学习情况。写这篇文章不是在卖弄自己的能干，而是我自己的一个学习总结，同时也把我学习的这些东西分享给大家，给大家汇报，也恳请各位师友多多指导。
如今书法作品做形式是一个必须做的工作，没有一个好的形式就不能吸引评委的眼球。同样的，印屏也必须做形式，除了印屏本身的设计以外，边款也是十分重要。因为边款的形式可以非常丰富，变化多端，好的边款会让评委和观众眼前一亮。
闲话不多扯了，明白人一看就懂，拓边款是一个老生常谈的话题，看了一下也有很多人发过这样的话题，有**有**。但是还是有很多朋友不会弄，其实如果有人当面示范一下的话，一天就可以学会。当然这里也还是有必要说一下拓边款的问题。
当然我拓边款主要是本着方便快捷又能拓好的原则。
工具如下：1、连史纸。连史纸比较关键，它的质量会直接影响到拓的质量以及盖印的质量。连史纸以超薄、韧性好、光滑的为好。
2、牙刷，新牙刷。本来传统是用棕刷，但是我觉得还不如牙刷好用，而且购买方便。可以准备两三把，毛的强度不一样的。
3、胶水，固体胶棒也行。传统是用白芨水。但是胶水也可以，用的时候挤少点。
4、宣纸。用来吸水和沾掉拓包多余的墨。
5、拓包。自己做比较麻烦，中国篆刻网商业中心那时花开文房店有卖，2元一个。一次性买100块钱的可以用一年。
6、保鲜膜。这个东西比较薄，也耐刷，超市到处都有卖，10来块钱一卷，省着点可以用十年。
7、墨汁，经过多次尝试。发现一得阁的高级浓墨比较好。这个一般人我都不告诉他的。。。
8、印章。印章在拓款之前要洗干净，把边款文字的石粉，其他脏东西都要洗掉。平时用油养的话，也要洗干净。
首先把印石有款的那面涂上水，要均匀全面。然后再用手指沾去半颗米粒大小的胶水，记住一定要涂匀石面的所有角落，胶水太多等下拓完以后不好揭，太少固定不了连史纸。
把连史纸蒙在石头上。注意一定要让连史纸彻底的与石头粘在一起，并让连史纸彻底打湿。不能有气泡。不能褶皱。
用准备好的宣纸吸掉多余的水分，不能吸的太干，也不能留的太湿。这个湿度掌握不难，不会太过都问题不大。
蒙上保鲜膜。一层就可以。千万不要蒙两层啊。。。
然后让保鲜膜绷紧，注意不要移动连史纸，或者使之皱褶。
刷子开始派上用场了。
刷是最重要的一个环节，也是最费时费力的一个环节，这个环节要细心而且要耐心。刷的不好就拓不好。
用刷子往不同的方向刷，既要全盘顾及又要有针对。用力不要太大，以防刷破了保鲜膜。
这个环节一定要仔细认真哦。。。
刷的差不多以后掀开保鲜膜，仔细看看该凹下去的是否凹下去了。
如果有没有刷到的地方就再蒙上保鲜膜继续刷，刷到满意为止。
刷好以后放到一边晾干。一定要自然晾干，这个时间要有一会儿，不过天气热就干的快。
在晾干的时候可以准备好墨和拓包。只要先滴出一两滴墨来就够用了。
拓包沾墨要均匀，而且要沾饱。
把拓包多余的墨在宣纸上吸掉。一开始用小力气按一下，就会很黑，然后慢慢的打拓，直到拓包打出的墨几近没有了为止。
当拓包的墨打的快没有了，然后再往晾干的印石上打，要垂直打在印石上，不能刷。
第一遍上墨一定要轻、要淡。稍微有点点黑的感觉就可以。当然要打拓均匀。
等第一遍稍微晾干一下子以后，第二遍打拓可以开始。拓包的墨可以比第一次稍微多那么一点点。但是也不能太多。第二遍基本就要出效果了。
等第二遍晾干差不多了。第三次开始。这次拓包的墨又可以比前一次多一点点。
但是只是多那么一点点哦。经过三次上墨，基本就成功了。然后再稍微的调整一下。
拓好以后一定是乌黑亮丽，并带有反光的感觉。
拓好以后先别撕下来，等墨彻底干了以后再撕，否则会变形。
拓的成功的乌金拓一定是正面乌黑亮丽反光，背面不能透墨。
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